剧情介绍
陈思芷点点头事实摆在面前也不到她不信的可她一转头又紧张地问道：陈言大哥你见到也是二十好几啊怎么会有婉儿这么大的女儿了要是这样算你不是十岁未到就生婉儿了吗走在校门大...不过~~老龙头停了一停向陈言认真地说道：陈言我希望你今天所见到的东西都不要传出去不然~~我明白的了这事情只有你知和我知如果还有一人知道的话我就不得好死陈言...
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影片评论
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它们和小鸟一样:106.83.142.114即使是爱德华·诺顿的标签也无法隐瞒影片自身的平庸疯马秀不是团队不作为而是团队太作为就像追到心心念念的姑娘反而在一开始就丢失了正常相处的初心一切都透着预谋的“不自然”诺顿像第一次追逐的导演在竭尽全力的丰满填充故事他带动每个演员做了太多也许本不该做的事让电影看上去充满“演技”同时故事内容的凌乱让整体观感支离破碎且充满困惑作为导演的话诺顿或许真需要好好把握平衡了 -
蛋蛋不阳:139.198.24.68最后躲藏在废墟遇到上校的那几幕很触动“他一直抱着那只罐子小动物一样可怜巴巴又萌兮兮的” -
爱笑的松梅君:182.84.235.166结局关于月香的突爆身世有些愕然却又正好点中了电影的文眼通篇都在写飘零与苦难最终巧妙的落在了一个让人尴尬还不断被人们尝试忽略的话题——台湾对于身份的错乱与认知差异 时年1989片尾还会大大的打出“中国人”的字样两岸才刚刚开放单向探亲政治铁幕尚未散去但认同感无比强烈四十年的分隔对老一代的移民来说他们是外省人疯马秀是异乡人疯马秀是“老芋仔”又是已在他乡生根本土无家可归的一族电影中的门栓月香用别人的名字生活了大半辈子重新面对现实需要经历众多的麻烦（假身份延迟退休认亲时的难堪与恍惚）都不是三言两语可以尽诉的 第一代人尚且在“我是我我又已不是我”的迷惘中受困但墙上还贴着“反攻大陆“的地图民族大义与根尚存第二代第三代对于对岸的情感就更加稀薄乃至荡然无存 -
不吃蒜的小蒜瓣:61.235.53.111不應該類比Easy Rider這片幾乎是Monte Hellman對自己1966年作品The Shooting的重新演繹結尾的升格鏡頭如出一轍在時間長長的路上我們終將重新遇見自己的尸體但還是要上路啊把妹終究是虛無 -
牛子✿妞儿:222.66.205.231这是一部39年的电影疯马秀虽然故事可能不涉及什么隐喻可是人之间的种种关系和冲突插在军警压在门口的结束里感觉本身就是一种微妙的寓言短暂的真正爱情复杂的交集和忧心忡忡压抑伤感不留一点希望的口子所谓“诗意现实主义”大概就是这么一阵左也不是右也不是的阴云笼罩的风吧（胡说） -
汤川学的苦恼:210.47.190.1118.2 犹太人波兰斯基的波兰犹太人苦难史贵在一份克制与冷静战地鲁宾逊即使废墟四无人声内心也无法宁静直到狼狈的他在月光之下弹奏了一首钢琴曲 -
土豆泥heci:139.198.155.71伟大的意大利新现实主义杰作看过最好群像戏超高的叙事效率疯马秀几乎没有浪费的台词场景和人物比好莱坞编剧经典更好的节奏几分钟一个反转 业余演员的表演个个都是影后级本色出演 长镜头和群演出神入化的调度都是导演的功力 电台里剪掉的人民呼声电梯和楼梯使用者之间的对视贫民窟里歇去的所有道具前后呼应的镜头 关键是对战后意大利社会全方位的揭露或者叫"抹黑"反映战后这一批意大利左翼导演包括朱塞佩桑蒂斯他们的人文社会关怀造就了时代巨作这部负能量电影遭来禁映不过时间给这部电影公正的评价:意大利新写实主义作品的巅峰 -
诉诗:61.236.153.60比正传对战争的描写更简直直接但也更温情 -
水煮柠檬:182.89.238.50这一季就有点水平了但是也没有什么看了剪辑结构感觉跟《疯马秀》有点类似曼森终于不是一个废话多的皮条客小警探的警察事业终于在慢慢跟曼森靠近 -
懒惰怪兽王八点:121.76.204.169说好的宫崎骏不拍爱情的呢说好不拍性感的呢山川贤一就是在骗人无论幽灵公主还是虞美人还是侧耳虽然主角都是女孩可必须有俊俏男生配对算了在他眼中少年少女就算有青春的悸动那也是排开了社会染缸最最纯洁的感情要真能狗血般顺利就不需要看电影动画了要注意倾听的其实只是自己的内心 -
肥宅宅:121.77.34.112粤语原声和台配国语还是有些差别的疯马秀对于现实的影射一定程度上是台配添油加醋出来的 -
陈秀妍:222.33.206.69这部和资阶审魅气质好相似超级喜欢故事从a到b到c一直到z的接力好丝滑刻意的反转与走向都是好辛辣的赤裸裸的讽刺对资产阶级的餐桌礼仪的嘲讽就差把屎放餐桌上享用了/诗人的死刑即回到人间/奇妙的一些现实拼接是我在看这部电影的过程中也是一直被各种琐事怪事打断再继续打断再继续就像片中无数个片段的打断与继续再打断
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